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视频简介

50年代，美国拍了《原子怪兽》，日本拍了《哥斯拉》，50年代末期英国又趁热打铁拍了《海底巨兽》。1961年又和米高梅合拍了《巨兽格果》。 《巨兽格果》不像其他怪兽电影那样，怪兽开头都是神龙见首不见尾，最后城市大战时露个全身。本片中怪兽破坏的镜头完完全全的展现在观众面前，拆了伦敦塔桥，还推到了大本钟。最后全凭两双大脚一路踩爆房屋，砖瓦四溅，相当过瘾。本片讲述了人类抓到了一只可爱的小怪兽——格果，然后把它关进马戏团里，哪知道后来把怪兽老娘惹来了…。赣州市的片警张勇在一次出差归来的路上，意外遇到了正在体验生活的演员姚雪。就在两人交谈之际，一伙匪徒突然拦住了他们，企图进行抢劫。让张勇震惊的是，这个匪徒竟是他前不久亲手送进监狱的老相识。经过一番紧张的对峙，张勇凭借自己的警察经验试图控制局面，但匪徒趁机逃脱，让他陷入了极大的失落和懊恼之中。由于这次失利，张勇受到处分，面临被迫离开警察队伍的危险。这使他感到无比沮丧，决心一定要抓住劫匪，恢复自己的名声。此后，一场紧张激烈的抓捕银行劫匪的战斗开始了。与此同时，姚雪的几次“弄巧成拙”让张勇的计划屡屡受阻，此外，他与未婚妻吕燕之间的误会也让他心烦意乱，使得他在追捕过程中进退两难。 最终，在一次银行抢劫事件中，张勇成功堵住了劫匪，保护了银行的财产和工作人员的生命安全。经过这场事件，张勇意识到自己真正重视的是什么。同时，他与吕燕之间的误会也得以澄清，两人尽释前嫌，...。在《狂热》这部影片里，平民社会的描写代替了对心理和社交生活的描写。影片叙述马赛一家小旅店的女主人，在上陆投宿的水手们中间发现了自己从前的情人；一场争吵由此爆发，结果造成凶杀。这部影片在展示人物及剧情上可说是一种新的风格的范例，这种风格并不是一种专门注重华美形式的毫无意义的风格，而是一种既具体而又直接、真实、符合于内容、并由内容来决定的风格。德吕克所以属于法国电影的伟大自然主义传统，就是因为他具有这种风格，而不是由于他所选择的剧情环境。他的这种倾向，从他始终想在画面里把人物同背景和剧情结合起来一点上，也可以看出。在《狂热》这部影片里，德吕克虽然没有采用卢米埃尔的摄影方法，但却发明了一种使远景与近景同样清楚的方法，这种方法有人常认为是奥逊·威尔斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所发明，实际却应该归功于德吕克。 影片《狂热》赋予各种人物以恰如其分的性格，使海港景色具有丰富的诗意，并且还利用了追叙的笔法。德吕克的这种表现方法有一部分是从英斯学来的，但他把英斯的经验融会改进，使其达到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧残的花朵》给予德吕克的影响却没有产生良好的效果，那些泥塑的佛像、银白色的玫瑰花，以及那个化妆得很坏的东方妇女，使这部影片第二部分的优美感大为减色。 《狂热》一片摄制费用虽然很少，却是一部成功的作品。可是它的作者以后却未能实践他的诺言。他和穆西纳克曾创办了一个独立而富于斗争性的影评期刊，名叫《电影杂志》，后因资金困难不得不停止出版。他在拍摄了最后一部作品《洪水》以后，就溘然长逝，享年才32岁。他留给后世很多有关影评方面的著作，但在电影作品方面，可以说他还没有完成序言，就告死去，这对电影界来说，实是一莫大的损失。。